Сталинград: театральная постановка с трупами и обнаженкой

Есть даже свод требований, который предъявляется к военным лентам. В них обязательно должен быть мужественный (читай "русский супермэн") главный герой, его женственная (читай 90-60-90, плюс смазливое личико) верная помощница и, конечно же, полчища немцев, которых можно будет уничтожать пачками. Желательно, чтобы действие происходило в лесах, болотах или еще где-нибудь на природе, в этом случае можно сэкономить на бюджете, а форму и технику собрать на киностудиях и по деревням. Федору Бондарчуку дали много денег, а потому он отбросил последнее правило, но остался верен требованиям к персонажам. Получилась очень дорогая театральная постановка, снятая на цифровую камеру и щедро украшенная компьютерными эффектами.

Группа бойцов рабоче-крестьянской красной армии форсирует Волгу, сходу выбивает немцев из дома, который расположен в стратегическом районе и занимает оборону. Их задача защищать здание в течение трех дней (прямо как в "Сказке о Мальчише-Кибальчише" - "День простоять, да ночь продержаться") пока командование не решит, что же делать дальше. К пятерке бесстрашных бойцов примыкают ополченцы, моряки и просто те, кто умеет держать оружие. "Музой" защитников становится девушка Катя, которая каким-то чудом выжила в этой мясорубке. Противостояние горстки героев с немецкой армией вступает в кульминационную фазу!

Реклама фильма началась задолго до премьеры. По поводу первой российской ленты, снятой в формате IMAX высказались многие, вплоть до первых лиц государства. Словом это не кинокартина, а очередной "национальный проект", на который сходить должны все: от грудных младенцев до дряхлых стариков. Фильм российский, а призывы звучат как-то по-советски: "Если не ты, то кто?!" Эклектика отличает и саму картину, слишком уж много в ней всего намешано: война и мир, любовь и ненависть, дружба и предательство и далее по списку.

Искать логику в метафоричной постановке дело неблагодарное, потому что в таком случае ее правдоподобность можно поставить под сомнение. А вот если относиться к фильму, как к театральному действу, тогда другое дело. В этом случае по законам жанра реалистичность стремится к минимуму, а информационный вакуум заполняется повышенной эмоциональностью персонажей, картинностью действа и внешними эффектами. В "Сталинграде" каждый кадр, каждый эпизод или сцена тщательно отрепетированы, отретушированы и выверены. В этой холодной отстраненности самая соль. Голос режиссера за кадром бесстрастно, словно диктор, комментирует происходящее на экране, где все масштабно, временами красиво и даже страшно, но почти нет искренности. Временами рассказчик смягчается, и тогда начинают пробиваться ростки душевности, которые через несколько мгновений вновь угасают.

В хороших книгах и кинолентах герои раскрываются через поступки, через диалоги, даже через мимику. В "Сталинграде" режиссер поставленным голосом рассказывает о подноготной героев: этот был хулиганом, потом стал певцом, другой из школьника превратился в артиллериста, у третьего жена погибла с дочкой, у четвертого каратели погубили семью, а пятый – просто герой! Немцы же, по сложившейся традиции советского кино, остаются обезличенными, за исключением офицера Петера Кана и его непосредственного начальника – лысого полковника, который в кадре только и делает, что пьет кофе, бреется и ворчит о надоедливых вшах. Диалоговая часть ленты - самое слабое место. Редко кому из персонажей удается продемонстрировать красноречие. Например, актер Петр Федоров (тот самый "просто герой") никак не может выйти из роли Гая ("Обитаемый остров") и не говорит, а выплевывает слова, как типичный бандит, подкарауливший ротозея в подворотне. Мелодраматические эпизоды выполнены в стилистике современного российского когда, когда "богатый внутренний мир" героев подменяет внешняя эффектность.

Антураж ленты не просто богат, а избыточен. В старательно созданном хаосе войны присутствует своя особая эстетика. Все солдаты и жители одеты небрежно, но элегантно. Сталинград лежит в руинах, но элегантно, каждый кирпичик занимает строго отведенное ему место. Зияющие дырами строения величественны и элегантны. Физиономии бойцов в грязи, пыли, но побриты, а имеющиеся щетины тоже элегантны. Про женских персонажей и говорить нечего, война им не помеха, чтобы прекрасно выглядеть в лохмотьях рядом с советскими бойцами или обнаженной в обнимку с немецким офицером. Специалисты по подбору реквизита натащили просто тонны старинных вещей. Все столы в доме-крепости завалены зеркальцами, тарелочками и чашечками, ложечками и прочей домашней атрибутикой. Стены увешаны картинами, портретами и коллекцией бабочек. В каждом уголке лежит куколка или игрушечный мишка. Это не дом, а блошиный рынок, обитатели которого занимались коллекционированием старины. Это называется "точное воссоздание исторической действительности". Руководствуясь этим принципом, создатели исходили при подборе актеров: русских играют русские, немцев – немцы, евреев – евреи.

Не подкачали и мастера по эффектам, которые ряд сцен скопировали почти без изменений из лент "Спасение Рядового Райана" и "Враг у ворот". В некоторых случаях они все-таки проявили фантазию, например, подбили немецкий самолет (Бондарчук любит подбивать самолеты, в "9 роте" тоже проделал этот трюк), подожгли советских солдат и пустили их на немецкие окопы. Как раз сцены сражений в фильме смотрятся с наибольшим интересом, так как являются воплощением театральности. Действие в них замедляется, персонажи принимают красивые позы, картинно замирают, корчат страшные физиономии и стреляют, сходятся в рукопашной, колют, рубят и режут. Количество трупов растет, в дело вступает артиллерия и танки, а под занавес под чарующую музыку Анджело Бадаламенти звучат финальные аккорды артиллерийского залпа. Именно из-за этого и стоит посмотреть "Сталинград".

MORS смотрел фильм "Сталинград" в новосибирском  киноцентре КИНОСИТИ