«Молодая гвардия»: Вагнер и насилие на Украине

Снятый к 70-летию Победы и показанный на Первом канале двенадцатисерийный серил Леонида Пляскина «Молодая гвардия» вызвал в зрителях бешеные разногласия. Те, кто помнит фильм Сергея Герасимова 1948-го года и тем более читал книгу, были возмущены извращением всего и вся. «Новый взгляд на события войны» и «подлинная история Молодой гвардии», как позиционировался сериал, были восприняты как извращение истории и оскорбление первоисточника. Насколько близок к истине был сам первоисточник, не обсуждается.

Правда, сам автор в ответ на критику сверху - за то, что в романе недостаточно ярко выражена «руководящая и направляющая роль Коммунистической партии», оправдывался: «Я писал не подлинную историю молодогвардейцев, а роман, который не только допускает, а даже предполагает художественный вымысел».

Не будем забывать, что «Молодую гвардию» создавал первый коммунист советской литературы - «писательский министр», как его прозвали завистливые коллеги. Лауреат Сталинской премии (1946), член ЦК ВКП(б), депутат Верхловного Совета СССР, главный редактор военной «Литературной газеты», разумеется, учел критику и все переписал. Через пять лет, в 1951 году, была издана вторая редакция романа «Молодая гвардия». Именно ее советские школьники изучали на уроках литературы в свете принципов социалистического реализма. Не имеющего к подлинной жизни, как нам потом объяснили, никакого отношения.

До конца 1980-х годов роман «Молодая гвардия» воспринимался как идеологически одобренная партией история организации - иная трактовка событий была невозможна. И вот она появилась, иная трактовка. Она отличается от причесанного и залакированного романа, как душистый, чуть тронутый гнильцой банан от воскового муляжа.

Прежде всего консерваторов возмутили образы молодогвардейцев, которые, оказывается, были вовсе не так идеальны и безупречны, как должно было думать в советское время. «Фройляйн Любушка» – фифа с ярко накрашенным ртом. Иной раз кажется, что она, как истинная артистка, получает удовольствие от самого куража, от упивания своей женской харизмой, от фривольных танцев, от свободного владения немецким языком. Ванька Тюленин – натуральный гопник, такой ночью приснится – подушкой не отмашешься. Руководитель подполья Виктор Третьякевич напоминает малообразованного пролетария без единой мысли в сонных заплывших глазках. А ведь он скрипач.

А теперь – о скрипке. Именно она в центре новой «Молодой гвардии». Главной интригой становятся отношения двух скрипачей, балансирующих на грани дружбы и вражды – краснодонского молодогвардейца Виктора Третьякевича и немецкого полковника Ренатуса. Бывший новосибирец Алексей Вертков сыграл фигуру глубоко неординарную – со своим личным кодексом чести, со своей четкой философией, со своими нравственными установками, какими бы чудовищными они ни были. Лощеный франт, интеллектуал, эрудит, меломан, он, следуя своей железной логике, оставляет удиравшего от немцев Третьякевича в живых: 

- Прикажете догнать, господин полковник?

- Что может сделать один русский мальчик против целой Германии.

К этому мальчику, ставшему главным краснодонцем, он приглядывается, принюхивается, подсаживает его на крючок. И вот они играют скрипичным дуэтом, оба упиваются музыкой, которая должна объединять, но на самом деле только обостряет вражду. В интеллектуальных поединках этих двух немец – умнее, сильнее, коварнее. Следующего дуэта не будет. Ренатус ставит пластинку Вагнера, и патефонная игла втыкается в ее плоть, как гвоздь в сердце, предваряя полный провал краснодонской подпольной организации «Молодая гвардия».

- Это и есть загадочная русская душа, когда встаешь на сторону проигравших? – не то с сожалением, не то с издевкой, но, как всегда, не теряя ледяного спокойствия, Ренатус завершает поединок. Из которого выходит победителем. Временно.

Он успел сказать «Хенде хох!». Русские освободили Краснодон только через две недели. Всего две недели торжествовал Ренатус, но его поражение показано не будет, ведь это уже совсем другая история.

Все это могло быть очень интересно. Могло бы. Но не стало, ибо ярких запоминающихся фигур в сериале больше нет. Или почти нет. Если полицай – так картинно суетливый и подленький, если прощание бабушки с внучкой – так через колючку с мелодраматическими причитаниями. Картонные люди ходят по картонной земле и стреляют в картонных врагов. Все это снималось явно в спешке, без подробных репетиций, а отсюда и небрежное отношение к документам. Сериал далек от реальности так же, как и роман.

Заявленная работа «по вновь открывшимся архивам» - скорее всего, рекламный ход, несмотря на введенных в сценарий реальных персонажей класса «Ренатус», которых не было в книге. Сериал отступает не от литературного первоисточника, а от исторических фактов, которым противоречат географические и этнические ляпы. Никто бы не придал им значения, если бы на экране развернулась действительно пронзительная история о самых страшных годах нашей Родины.